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“暗黑美学大师”笔下的怪谈故事(图)

时间:2017-06-16 18:02来源:未知 作者:admin 点击:

(原标题:“暗黑美学大师”笔下的怪谈故事(图))

“暗黑美学大师”笔下的怪谈故事(图)
“暗黑美学大师”笔下的怪谈故事(图)

日本有一位著名的小说家、评论家——涩泽龙彦,因为对三岛由纪夫、寺山修司等人影响甚深,因此被称为“暗黑美学大师”。著名作家三岛由纪夫曾这样评价涩泽龙彦:“如果这个人不在了,那么日本将变成怎样一个无趣的国家啊。”

涩泽龙彦在一生中致力于将西方社会中的一些文化与思想介绍给日本学界。他从20世纪50年代起研究法国文学,并集中向日本读者引介萨德侯爵、巴塔耶、阿尔托等作家的作品,极具振聋发聩的作用,轰动一时。

他也深入民俗、文学、艺术等领域,以自己独特的艺术风格进行创作,写出了大批充满“暗黑”色彩的幻想文学作品,成为日本杰出的幻想文学先锋。其中的代表作《唐草物语》1981年获得第九届泉镜花文学奖,《高丘亲王航海记》1988年获得第三十九届读卖文学奖,这也是涩泽龙彦的遗作,另外还有《虚舟》等。

《唐草物语》是涩泽龙彦以历史上12位著名人物的故事为蓝本,用自己独特的奇幻风格重加演绎,创作出来的12篇随笔。这12个故事,有的脱胎于历史人物的真实经历,有的出自关于历史真实人物的精彩传说,还有的是作者受一些轶闻趣事的启发而进行的原创。在这些作品中,作者对人类文明和精神的暗黑面进行了探讨。

《虚舟》是涩泽龙彦的怪谈作品集,收录了涩泽龙彦在不同时期发表过的8个短篇怪谈故事。这本书在日本传统怪谈的基础上,杂糅进真实的历史和丰富的知识,在创作上手法上则延续了涩泽龙彦暗黑美学的风格。

国内对涩泽龙彦的作品引进极少,《唐草物语》和《虚舟》中文版于日前面世。

《唐草物语》,它的最终属性是迷人

涩泽龙彦的名字或许对中国读者来说有些陌生,但乔治·巴塔耶、萨德侯爵,这些西方作家的作品相信很多人都有所了解。涩泽龙彦就是向日本读者介绍这类西方作家的先驱。

涩泽是一个渊博、温柔、有个性的人,你可以认为他有暗黑的属性,你也可以说他散发着魔性,这些都没有错,但他的最终属性,我认为是——迷人。《唐草物语》就是他这种迷人属性的体现。

阅读历史人物真实故事的视角大致有两种。一种,犹如站在滔滔长河的正上方,俯瞰整条河流,从源头的涓涓细流到入海处的波澜壮阔,将每一丝水流的来龙去脉描绘于心。一种,则是看到一朵特别有趣的浪花后,纵身一跃,跳入水中,与河底的细沙游鱼、河面的波光艳影为伍,仔细感知河水流过时的微小变化。

前者是正史,后者是小说。

读这本书时,两种视角必须随时切换才跟得上节奏。涩泽龙彦的学识渊博,想象力也极为丰富,他有时引经据典、条分缕析,有时天马行空、无拘无束。

他既像一个皓首穷经的学者,又像从古代穿越而来、书中每一位主人公的朋友。其实,他是一个魔术师,玩弄时空变幻的戏法,让每一个走近的人着迷。

这本书叫《唐草物语》,也就是像唐草一样的故事。唐草,即蔓草纹样,这种花纹由一个原点开始,向四面八方蔓延开去,每一条蔓延出去的枝叶又会分出若干条子枝,华丽的唐草纹可以让人目不转睛地凝视好久,是一种“魔性”的花纹。

“魔性”,也是这本书最吸引人的地方。

在这本书里,十二个故事就犹如蔓延而出的十二根枝条,诡谲奇异的幻想和独辟蹊径的解读互为枝叶,交缠连绵,从纸页间流淌而出,铺展成一个个历史桥段,从翻开第一页开始,这种亦真亦幻的体验就会一直伴随读者。就恍若观看一部情节和旁白交替的电影,置身巨大的银幕之前,一段段不同时期、不同国度的故事以极快的节奏在眼前轮番上演,让人舍不得离开半步。直到放映结束,依旧目眩神迷。

三岛由纪夫是涩泽龙彦的好友,他曾对涩泽龙彦有过这样的评价:“他在那被各种奇异的珍贵书籍淹没的书斋里进行着关于杀人和颓废美术的论述。他的知识渊博,深不可测,让人无从揣度。”阅读之前,你或许会认为三岛由纪夫言过其实,但在合上书页之后,你一定会想:他真的很了解自己的好朋友。文|苏慕

《虚舟》,披了日本古典幻想外衣的暗黑故事集

苍苔,附生于水底的石块或岩石上的植物,春暖抽丝发苔。它是一种原始的,绿色甚或青苍的幼嫩生命,待得那不起眼的生命丰盈起来,原本饱满的水体便瘦了。好在有苍苔的炎夏是阴凉的,艳阳纵在咫尺,亦无法摇曳它斑驳的身影,独自幽玄。

这样奇绝的意境在涩泽龙彦的作品《虚舟》中彰显无遗。

这是他在中国出版的第二部作品集,共收录了八个短篇故事,《护法童子》《鱼鳞记》《花妖记》《骷髅杯》《菊灯台》《剃头》《虚舟》《工匠》。这部集子延续了《唐草物语》的奇诡与独特的色泽,但又区别开来,作家在集子中可谓倾情演绎了他心目中和视界里的日本文学。《虚舟》中的作品呈现给读者的多是日本文学里的鬼怪故事及怪诞世相,他用乖僻灵犀的目光打量世界。

《虚舟》中的故事多取材于日本神话。因为涩泽龙彦是当时日本文学界公认的研究民俗的专家,更把古风俗、逸事、掌故巧妙地融汇于他的作品中。

《鱼鳞记》中描写的赌鱼,曾经是肥前人因时而兴的一种特有俗。这种俗在《崎阳年年录》中已有记载,当时的佐贺县和部分长崎县被称作肥前。这个故事便起源于旧有的俗,经过涩泽龙彦颇富哲理和文学性的发酵后,变得匪夷所思。

作家擅长以冷冽而执著的文字勾勒披了日本古典幻想外衣的暗黑故事,但不止于此。从《护法童子》中乙护法向彦七道别时道出一切皆是天命,到《骷髅杯》中的主人公盲书生高野兰亭笃信无神论,对时人所说天狗飞石不予理睬,为了满足自己的怪异收藏癖,不惜盗取骷髅,最终未能逃出报应……他从容地将哲学思想贯穿其中,他笔下的故事就不独好看,更耐人寻味了。

《虚舟》是一部充分体现以“真”“哀”“艳”“寂”为特色的日本文学作品集。从“真事”始,至平安时期的“物哀”,镰仓、室町时期的“幽玄”,在五十九岁即离世而去的涩泽龙彦笔下有着独特的体现。作者随性的摹写让读者自然地跟随作者遁入文字造就的空间中,不得不说是一种绮丽而梦幻的阅读体验。文|玄子

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